Descripciones de lugares modelo: cuatro párrafos descriptivos

En cada uno de estos cuatro párrafos, los autores usan descriptivodetalles para evocar un distintivo estado animico así como para transmitir una imagen memorable. A medida que lea cada uno, observe cómo las señales de lugar ayudan a establecer cohesión, guiando claramente al lector de un detalle al siguiente.

"Las ventanas a ambos lados de la lavandería estaban abiertas, pero no se filtraba la brisa para eliminar los olores rancios de suavizante, detergente y blanqueador. En los pequeños estanques de agua jabonosa que manchaban el piso de concreto había bolas sueltas de pelusas y pelusas multicolores. A lo largo de la pared izquierda de la habitación había 10 secadores raspadores, sus ventanas redondas que ofrecían vislumbres de calcetines, ropa interior y uniforme. En el centro de la habitación había una docena de lavadoras, colocadas una tras otra en dos filas. Algunos traqueteaban como barcos de vapor; otros estaban lloriqueando, silbando y goteando espuma. Dos estaban desolados y vacíos, con los párpados abiertos, con signos crudamente dibujados que decían: "¡Se rompió!" UNA El largo estante parcialmente cubierto de papel azul corría a lo largo de la pared, interrumpido solo por un candado puerta. Solo, en el otro extremo del estante, se sentó una canasta de ropa vacía y una caja abierta de Tide. Sobre el estante, en el otro extremo, había un pequeño tablón de anuncios decorado con tarjetas de negocios amarillentas y resbalones rotos. de papel: solicitudes garabateadas de paseos, ofertas de recompensas por perros perdidos y números de teléfono sin nombre o explicaciones Una y otra vez las máquinas zumbaban y jadeaban, gorjeaban y brotaban, lavaban, enjuagaban y giraban ".

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—Asignación estudiantil, sin atribuir

El tema de este párrafo es el abandono y las cosas dejadas atrás. Es un maravilloso ejemplo de personificación en el que la emoción y la acción se proyectan en máquinas y objetos inanimados. El cuarto de lavado es un entorno humano que cumple una función humana y, sin embargo, parece que faltan los humanos.

Los recordatorios, como las notas en el tablero de mensajes, refuerzan la sensación de que algo que intrínsecamente pertenece aquí simplemente no está aquí. También hay una mayor sensación de anticipación. Es como si la habitación preguntara: "¿A dónde se han ido todos y cuándo volverán?"

"El almuerzo de Mabel estaba parado a lo largo de una pared de una habitación amplia, una vez un salón de billar, con los bastidores vacíos a lo largo del lado trasero. Debajo de los estantes había sillas con respaldo de alambre, una de ellas llena de revistas, y entre cada tercera o cuarta silla una escupidera de latón. Cerca del centro de la habitación, girando lentamente como si el aire inactivo fuera agua, un gran ventilador de hélice suspendido del techo de chapa prensada. Emitía un zumbido, como un poste de teléfono, o un latido inactivo y punzante. locomotora, y aunque el cable del interruptor vibró, estaba lleno de moscas. Al fondo de la sala, en el lado del almuerzo, se cortó un cuadrado oblongo en la pared y una mujer grande con una cara suave y redonda nos miró. Después de limpiarse las manos, colocó sus pesados ​​brazos, como si la cansaran, en el estante ".
—Adaptado de "El mundo en el ático" de Wright Morris

Este párrafo del autor Wright Morris habla de una larga tradición, estancamiento, cansancio y capitulación. El ritmo es la vida en cámara lenta. La energía está presente pero sublimada. Todo lo que sucede ha sucedido antes. Cada detalle se suma a una sensación de repetición, inercia e inevitabilidad.

La mujer, ya sea la Mabel original o una de una serie de mujeres que pueden haberla sucedido, parece estar tanto enervada como acepto. Incluso frente a clientes a los que puede no haber atendido antes, no tiene expectativas de nada fuera de lo común. Aunque arrastrada por el peso de la historia y el hábito, ella simplemente hará lo que siempre ha hecho porque, para ella, así es como siempre ha sido y es probable que siempre sea así.

"De pie en la estación de metro, comencé a apreciar el lugar, casi para disfrutarlo. En primer lugar, miré la iluminación: una hilera de bombillas de poca luz, sin pantalla, amarillas y cubiertas de suciedad, estirada hacia la boca negra del túnel, como si fuera un agujero de perno en un carbón abandonado mía. Luego me detuve, con entusiasmo, en las paredes y techos: baldosas de lavabo que habían sido blancas hace unos cincuenta años, y ahora estaban incrustadas con hollín, recubiertas con los restos de un líquido sucio que puede ser humedad atmosférica mezclada con smog o el resultado de un intento superficial de limpiarlos con agua fría; y, encima de ellos, una bóveda sombría de la que se desprendía pintura sucia como costras de una vieja herida, pintura negra enferma que dejaba una superficie inferior blanca leprosa. Debajo de mis pies, el suelo era de un color marrón oscuro nauseabundo con manchas negras sobre él que podría estar rancio. aceite o chicle seco o alguna contaminación peor: parecía el pasillo de un barrio pobre condenado edificio. Entonces mi ojo viajó a las vías, donde dos líneas de acero brillante, los únicos objetos positivamente limpios en todo el lugar, salieron de la oscuridad a la oscuridad sobre una masa indescriptible de material congelado. aceite, charcos de líquido dudoso y una mezcla de viejos paquetes de cigarrillos, periódicos mutilados y sucios, y los escombros que se filtraron desde la calle a través de una reja enrejada en el techo." —Adaptado de "Talentos y Genios" por Gilbert Highet

La recitación asombrosamente observada de la materia sucia y la negligencia es un estudio de contrastes: las cosas que una vez fueron impecables ahora están cubiertas de suciedad; El elevado techo abovedado, en lugar de inspirador, es oscuro y opresivo. Incluso las brillantes pistas de acero que ofrecen una vía de escape primero deben pasar por un guante de restos flotantes y chorros de descomposición antes de hacer un intento por la libertad.

La primera línea del párrafo, "De pie en la estación de metro, comencé a apreciar el lugar, casi para disfrútalo ", sirve como un contrapunto irónico de la descripción infernal de la corrupción y la decadencia que sigue. La belleza de la escritura aquí es que no solo describe en detalle las manifestaciones físicas del metro. estación en sí, pero también sirve para arrojar una idea de los procesos de pensamiento de un narrador que puede encontrar el placer en un modo tan claramente repulsivo escena.

"La cocina mantuvo nuestras vidas juntas. Mi madre trabajó en él todo el día, comimos en él casi todas las comidas excepto el séder de Pascua, hice mi tarea y primero escribiendo en la mesa de la cocina, y en invierno a menudo tenía una cama hecha para mí en tres sillas de cocina cerca del estufa. En la pared, justo encima de la mesa, colgaba un largo espejo horizontal que se inclinaba hacia la proa de un barco en cada extremo y estaba forrado en madera de cerezo. Ocupaba toda la pared y atraía cada objeto en la cocina. Las paredes eran una blanqueada ferozmente punteada, tan blanqueada por mi padre en temporadas flojas que la pintura parecía haber sido apretada y rajada en las paredes. Una gran bombilla eléctrica colgaba del centro de la cocina al final de una cadena que se había enganchado en el techo; El viejo anillo de gas y la llave todavía sobresalían de la pared como astas. En la esquina al lado del baño estaba el lavabo en el que nos lavamos y la bañera cuadrada en la que mi madre lavaba nuestra ropa. Encima de él, clavado en el estante en el que se encontraban graciosamente cuadradas, azúcar blanco con borde azul y tarros de especias, colgaron calendarios del Banco Nacional Público en la Avenida Pitkin y la Rama Progresista Minsker de los Obreros Circulo; recibos para el pago de primas de seguros y facturas de hogares en un huso; Dos cajitas grabadas con letras hebreas. Uno de ellos era para los pobres, el otro para volver a comprar la Tierra de Israel. Cada primavera, un hombrecillo barbudo aparecía de repente en nuestra cocina, nos saludaba con una bendita bendición hebrea, vaciaba las cajas. (a veces con una mirada de desdén si no estaban llenos), apresúrate a bendecirnos nuevamente por recordar a nuestros judíos menos afortunados hermanos y hermanas, y así se marchan hasta la próxima primavera, después de tratar en vano de persuadir a mi madre para que tome otro caja. Ocasionalmente recordamos tirar monedas en las cajas, pero esto usualmente era solo en la temida mañana de 'exámenes parciales' y exámenes finales, porque mi madre pensó que me traería suerte ".
—Adaptado de "Un caminante en la ciudad", de Alfred Kazin

Las observaciones hiperrealistas sobre la vida de la vivienda judía en este párrafo de Alfred Kazin Brooklyn La historia de la mayoría de edad es un catálogo de las personas, cosas y eventos que formaron los primeros días del escritor. existencia. Más que un ejercicio es mera nostalgia, la yuxtaposición entre el impulso de la tradición y el impulso del progreso es casi palpable.

Uno de los detalles más significativos es el enorme espejo de la cocina, que, tal como lo ha hecho el narrador, "atrajo cada objeto de la cocina hacia sí mismo". El espejo, por su naturaleza, muestra la habitación en reversa, mientras el escritor entrega una versión de la realidad filtrada a través de una perspectiva informada por su propia experiencia única y personal reflexión.

• Morris, Wright. "El mundo en el ático". Scribner's, 1949
• Highet, Gilbert. "Talentos y genios". Oxford University Press, 1957.
• Kazin, Alfred. "Un caminante en la ciudad". Cosecha, 1969