En retórica clásica, pruebas inartísticas son pruebas (o medios de persuasión) que no son creados por un altavoz; es decir, pruebas que se aplican en lugar de inventarse. Contrastar con pruebas artísticas. También llamado pruebas extrínsecas o pruebas sin arte.
En la época de Aristóteles, pruebas inartísticas (en griego, Pisteis atechnoi) incluyeron leyes, contratos, juramentos y el testimonio de testigos
Ejemplos y observaciones
Sharon Crowley y Debra Hawhee: [A] las autoridades científicas enumeraron los siguientes elementos como pruebas extrínsecas: leyes o precedentes, rumores, máximas o proverbios, documentos, juramentos y el testimonio de testigos o autoridades. Algunos de estos estaban vinculados a antiguos procedimientos legales o creencias religiosas... Los antiguos maestros sabían que las pruebas extrínsecas no siempre son confiables. Por ejemplo, eran muy conscientes de que los documentos escritos generalmente requerían una interpretación cuidadosa, y también se mostraron escépticos sobre su precisión y autoridad.
Aristóteles: De los modos de persuasión, algunos pertenecen estrictamente al arte de retórica y algunos no. Con este último [es decir, pruebas inartísticas] me refiero a cosas que no son proporcionadas por el orador pero que están allí desde el principio: testigos, pruebas dadas bajo tortura, contratos escritos, etc. Con el primero [es decir, las pruebas artísticas] me refiero a lo que nosotros mismos podemos construir por medio de los principios de la retórica. El único tipo tiene que ser usado, el otro tiene que ser inventado.
Michael de Brauw:Pisteis (en el sentido de los medios de persuasión) son clasificados por Aristóteles en dos categorías: pruebas sin arte (Pisteis atechnoi), es decir, aquellos que no son proporcionados por el orador pero que son preexistentes, y pruebas artísticas (Pisteis entechnoi), es decir, los creados por el hablante... La distinción de Aristóteles entre pruebas artísticas y artísticas es fundamental, pero en la práctica oratoria la distinción es borrosa, ya que las pruebas artísticas se manejan con bastante ingenio. La presentación periódica de evidencia documental, que requería que el orador se detuviera mientras un empleado leía, aparentemente sirvió para puntuar el habla. Los oradores también pueden presentar pruebas ingeniosas que obviamente no son relevantes para el asunto legal en cuestión a fin de ampliar reclamación (es, como para mostrar su carácter cívico, respetuoso de la ley o para ilustrar el "hecho" de que el oponente desprecia las leyes en general... Pisteis atechnoi podría usarse de otras formas inventivas no descritas en los manuales. Desde principios del siglo IV en adelante, el testimonio de los testigos se presentó como declaraciones escritas. Como los propios litigantes redactaron las declaraciones y luego hicieron que los testigos les juraran, podría haber un arte considerable en cómo se expresó el testimonio.
Gerald M. Phillips Una audiencia o un oyente pueden estar motivados de manera inartística a través de extorsiones, chantaje, sobornos y conductas lamentables. Las amenazas de fuerza, las apelaciones a la lástima, los halagos y las súplicas son dispositivos límite, aunque a menudo son muy efectivos... [I] las pruebas nartísticas son métodos efectivos de persuasión y legítimos en la medida en que ayudan al hablante a alcanzar sus objetivos sin concomitantes indeseables. Sin embargo, los profesores de discurso y los retóricos no suelen entrenar a los estudiantes en el uso de pruebas inartísticas. Suponemos que los procesos naturales de aculturación proporcionan suficientes oportunidades para desarrollar habilidades para usarlos. Lo que sucede, por supuesto, es que algunas personas se vuelven muy hábiles en las persuasiones inartísticas, mientras que otras no las aprenden en absoluto, por lo que se colocan en una desventaja social... Si bien hay algunos problemas éticos graves planteados por la cuestión de si enseñar o no a los estudiantes para poder intimidar o engatusar, sin duda es importante que conozcan las posibilidades.
Charles U. Larson: La prueba no artística incluye cosas no controladas por el hablante, como la ocasión, el tiempo asignado al hablante, o cosas que vinculan a las personas a cierta acción, como hechos innegables o Estadísticas. También es importante tener en cuenta las tácticas para lograr el cumplimiento por medios cuestionables como la tortura, contratos difíciles o vinculantes que no siempre son éticos y juramentos jurados; pero todos estos métodos obligan al receptor a cumplir un grado u otro en lugar de persuadirlos. Hoy sabemos que la coerción o la tortura resultan en un bajo compromiso, lo que resulta no solo en la disminución de la acción deseada, sino también en una reducción en la probabilidad de un cambio de actitud.
Alfred W. McCoy: [A] nuevo programa de televisión de Fox titulado 24 se emitió solo semanas después de los eventos del 11 de septiembre, introduciendo un ícono poderosamente persuasivo en la política estadounidense léxico—El agente secreto ficticio Jack Bauer, que torturó regularmente, repetidamente y con éxito para detener los ataques terroristas en Los Ángeles, ataques que a menudo involucraban bombas de relojería... En la campaña presidencial de 2008,... La invocación del nombre de Jack Bauer sirvió como código político para una política informal de permitir que los agentes de la CIA, actuando por su cuenta fuera de la ley, usen la tortura para emergencias extremas. En resumen, el poder preeminente del mundo basó su decisión política más controvertida de principios del siglo XXI no en investigación o análisis racional, sino en ficción y fantasía.