Franz Josef, emperador de Austria, estaba indignado: directamente al otro lado de Michaelerplatz desde el Palacio Imperial, un arquitecto advenedizo, Adolf Loos, estaba construyendo una monstruosidad moderna. Era el año 1909.
Más de siete siglos pasaron desde la creación del Palacio Imperial, también conocido como Hofburg. El grandioso Estilo barroco El palacio era un vasto complejo de arquitectura muy ornamentada, que incluía seis museos, una biblioteca nacional, edificios gubernamentales y apartamentos imperiales. La entrada, el Michaelertor, está custodiado por grandiosas estatuas de Hércules y otras figuras heroicas.
Y luego, a unos pasos del ornamentado Michaelertor se encuentra el edificio Goldman and Salatsch. Lo que se conoció como el Looshaus, este moderno edificio de acero y hormigón era un rechazo total al palacio del barrio al otro lado de la plaza de la ciudad.
El controvertido estilo arquitectónico de Adolf Loos
Adolf Loos (1870-1933) fue un funcionalista que creía en la sencillez. Había viajado a América y admiraba el trabajo de
Louis Sullivan. Cuando Loos regresó a Viena, trajo consigo nueva modernidad tanto en estilo como en construcción. Junto con la arquitectura de Otto Wagner (1841-1918), Loos marcó el comienzo de lo que se conoció como Vienna Moderne (Viennese Modern o Wiener Moderne). La gente del palacio no estaba contenta.Loos sintió que la falta de ornamentación era un signo de fuerza espiritual, y sus escritos incluyen un estudio sobre la relación entre el ornamento y el crimen.
" ... la evolución de la cultura marcha con la eliminación del ornamento de los objetos útiles."
Adolf Loos, de Ornamento y crimen
La Casa Loos era muy sencilla. "Como una mujer sin cejas", decía la gente porque las ventanas carecían de detalles decorativos. Durante un tiempo, se instalaron jardineras. Pero esto no resolvió el problema más profundo.
" Los platos de siglos pasados, que exhiben todo tipo de adornos para hacer que los pavos reales, faisanes y langostas parezcan más sabrosos, tienen exactamente el efecto contrario en mí... Me horrorizo cuando paso por una exhibición de cocina y pienso que se supone que debo comerme estos cadáveres rellenos. Como rosbif."
Adolf Loos, de Ornamento y crimen
Un problema más profundo detrás del estilo
El problema más profundo era que este edificio era secreto. La arquitectura barroca como la entrada neobarroca de Michaelertor es efusiva y reveladora. Las estatuas de los tejados hacen poses para anunciar lo que hay dentro. En contraste, los pilares de mármol gris y las ventanas lisas de Loos House no decían nada. En 1912, cuando se terminó el edificio, fue una sastrería. Pero no había símbolos ni esculturas que sugirieran ropa o comercio. Para los observadores en la calle, el edificio podría haber sido fácilmente un banco. Y, de hecho, se convirtió en un banco en años posteriores.
Quizás había algo de presagio en esto, como si el edificio sugiriera que Viena estaba mudarse a un mundo problemático y transitorio donde los ocupantes se quedarían solo por unos pocos años y luego se mudarían sobre.
La estatua de Hércules en las puertas del palacio pareció fruncir el ceño al otro lado del camino empedrado al edificio ofensivo. Algunos dicen que incluso los perritos, que llevaban a sus amos a lo largo de Michaelerplatz, levantaron la nariz con disgusto.
Fuentes
- "Ornamento y crimen: ensayos seleccionados"por Adolf Loos
- "La Looshaus"por Christopher Long, Yale University Press, 2012