El efecto de puntuación: definición y ejemplos

El uso de la risa como el equivalente oral de puntuación al final de un hablado frase o frase.

El termino efecto de puntuación fue acuñado por el neurocientífico Robert R. Provine en su libro La risa: una investigación científica (Vikingo, 2000). Véanse ejemplos y observaciones a continuación.

"[El tío Emil] era un hombre grande, rudo y cordial al que le faltaba un dedo entero y parte de otro por accidentes en la acería, y su idioma fue de buen corazón, fuerte, puntuado por la risa, y para nada aptos para la escuela dominical ". (Michael Novak," Controversial Engagements ". Primeras cosasAbril de 1999)

"Durante conversacionrisa por Altavoces casi siempre sigue declaraciones completas o preguntas. La risa es no dispersos aleatoriamente en todo el flujo de voz. La risa del orador interrumpió las frases en solo 8 (0.1 por ciento) de 1,200 episodios de risa. Por lo tanto, un orador puede decir: "¿Vas a dónde?".. jaja, 'pero rara vez' vas... jaja... ¿dónde?' Esta relación fuerte y ordenada entre la risa y el habla es similar a la puntuación en la comunicación escrita y se denomina

"[Los] efecto de puntuación Es altamente confiable y requiere la coordinación de la risa con la estructura lingüística del habla, sin embargo, se realiza sin la conciencia del hablante. Otras maniobras de las vías respiratorias, como respirar y toser, también puntúan el habla y se realizan sin la conciencia del hablante "(Robert R. Provine en Lo que creemos pero no podemos demostrar: los principales pensadores de la ciencia de hoy en la era de la incertidumbreed. por John Brockman. HarperCollins, 2006)

"El compartido ritmo de comentarios y respuestas que provocan risas - comentario / risas... comentario / risa, similar a un patrón de llamada-respuesta en la música gospel, sugiere una danza de apego / afiliación poderosa, basada neurológicamente en acción, como la descrita por Stern (1998).
"Otros lo han notado, y Temple Grandin lo ha descrito en ella autobiografía al lidiar con su propio autismo, qué sucede cuando hay una falla en este modo de procesamiento. Grandin dice que ser autista significa que no puede seguir el ritmo social de la risa. Otras personas "se reirán juntas y luego hablarán en voz baja hasta el próximo ciclo de risa". Sin darse cuenta, interrumpe o comienza a reírse de los lugares equivocados.. .."
(Judith Kay Nelson, Lo que hizo reír a Freud: una perspectiva de apego a la risa. Routledge, 2012)

"Cuando pagué comida en Leipzig, me sorprendió la cantidad de mi interacción diaria interrumpida por una risa que estaba totalmente separada de lo que estaba haciendo. Compraría cerveza y galletas y le daría al empleado un billete de veinte euros; inevitablemente, el secretario me preguntaba si tenía un cambio exacto porque los alemanes están obsesionados con la exactitud y el dinero. Me metía la mano en el bolsillo y descubría que no tenía monedas, así que respondía: 'Um - heh heh heh. No lo siento. ¡Decir ah! Supongo que no. Hice estos ruidos sin pensar. Cada vez, el empleado solo me miraba estoicamente. Nunca antes se me había ocurrido con qué frecuencia me reía reflexivamente; solo en ausencia de una respuesta me di cuenta de que me estaba riendo sin razón alguna. De alguna manera se sintió cómodo. Ahora que estoy de regreso en los EE. UU., Me doy cuenta de esto todo el tiempo: las personas se ríen a medias en la mayoría de las conversaciones casuales, independientemente del tema. Es una extensión moderna de la pausa verbalizada, construida por las risas de la televisión. Todos en Estados Unidos tienen tres risas: una risa real, una risa real falsa y una 'risa de relleno' que usan durante las conversaciones impersonales. Hemos sido entrenados para conectar la conversación con una risa suave e intersticial. Es nuestra forma de mostrarle a la otra persona que entendemos el contexto de la interacción, incluso cuando no lo hacemos "(Chuck Klosterman, Comiendo el dinosaurio. Scribner, 2009)

"[Esta efecto de puntuación no es tan fuerte como Provine ha dicho anteriormente. Pero su uso señala la posibilidad de otras intrusiones también en el habla discurso, por ejemplo, como en una declaración como 'La campana de la iglesia justo afuera de la ventana puntuó las pausas en su conversación. En su mayor parte, sin embargo, la puntuación sigue siendo parte del mundo silencioso de la escrito. La única excepción a esto que conocemos es el sistema extraordinariamente idiosincrásico de puntuación oral para el discurso hablado ideado por el comediante / pianista. Victor Borge (1990), su llamada "Puntuación fonética". Su graciosa explicación fue que su sistema evitaría los frecuentes malentendidos orales. conversaciones Usó breves sonidos vocalizados como intrusiones en el flujo de voz para cada uno de los tipos de puntuación mientras leía en voz alta. El efecto fue una cadena de sonidos cacofónicos e inusualmente humorísticos que realmente se entrometió en la corriente del discurso hablado y lo cortó en pedazos pequeños. Lo extraordinario redundancia tuvo el efecto de reducir el mensaje a un segundo plano ruidoPor el bien del humor. Y con el tiempo, esta presentación se ha convertido en una de las rutinas más populares de Borge "(Daniel C. O'Connell y Sabine Kowal, Comunicarse unos con otros: hacia una psicología del discurso espontáneo hablado. Springer, 2008)

"Cada uno de los marcadores de pausa que usamos habitualmente (comas, puntos, guiones, puntos suspensivos, signos de exclamación, signos de interrogación, paréntesis, dos puntos y punto y coma) sugiere un tipo diferente de latido. Victor Borge construyó una carrera ilustrando las diferencias entre ellos con una rutina de comedia que llamó "puntuación fonética". Mientras hablaba, sonaría los signos de puntuación que generalmente nos deslizamos silenciosamente. Un período fue un fuerte thwok, un signo de exclamación fue un chirrido descendente seguido de un thwok, y así.
"Tal vez tuviste que estar ahí. Pero desde el punto de vista de un escritor, Borge hizo un punto importante. Intente seguir su ejemplo y escuche cada signo de puntuación en su mente. Los períodos crean la ruptura nítida y crujiente de una tajada de karate. Las comas sugieren el ascenso y la caída más suaves de un golpe de velocidad. Los punto y coma vacilan por un segundo y luego fluyen hacia adelante. Los guiones llaman a un alto repentino. Las elipses rezuman como miel derramada "(Jack R. Ciervo, El entrenador de un escritor: la guía completa para escribir estrategias que funcionen. Anchor Books, 2007)