Arquitecto danés Jørn Utzon, Laureado del Premio Pritzker 2003, rompió todas las reglas cuando ganó un concurso internacional en 1957 para diseñar un nuevo complejo teatral en Sydney, Australia. Para 1966, Utzon había renunciado al proyecto, que se completó bajo la dirección de Peter Hall (1931-1995). Aquí está su introducción de por qué este edificio expresionista moderno es una de las estructuras más famosas y fotografiadas de la era moderna.
Los diseños para la mayoría de los proyectos arquitectónicos más importantes del sector público a menudo están determinados por una competencia, similar a un casting, una prueba o una entrevista de trabajo. Jørn Utzon Acababa de participar en una competencia anónima para construir una casa de ópera en Australia en un punto de tierra que se adentra en el puerto de Sydney. De unas 230 entradas de más de treinta países, se seleccionó el concepto de Utzon. Curiosamente, el Dibujos de la Ópera de Sydney son registros públicos guardados en los archivos del gobierno de Nueva Gales del Sur.
Los materiales de construcción exteriores incluían segmentos de costillas prefabricadas que se elevaban a una viga de cresta y un pedestal de concreto "revestido con paneles de granito reconstituido de tonos tierra". El diseño era para que las conchas se cubrieran con esmaltado blanquecino losas. Utzon llamó a este proceso de construcción "arquitectura aditiva", donde los elementos prefabricados se unieron en el sitio para crear un todo.
El profesor Kenneth Frampton sugiere que este enfoque de construcción de bloques de construcción proviene de los métodos escalonados que se encuentran en la arquitectura china en lugar de la tradición occidental de usar trusses. La combinación de "componentes prefabricados en un ensamblaje estructural de tal manera que se logre una forma unificada que, aunque incremental sea a la vez flexible, económica y orgánica", escribe Frampton. "Ya podemos ver este principio en funcionamiento en el ensamblaje de la grúa-torre de los nervios de hormigón prefabricados segmentados de los techos de concha de la Ópera de Sydney, en el que las unidades artesonadas con cara de teja de hasta diez toneladas de peso se colocaron en posición y se aseguraron secuencialmente entre sí, a unos doscientos pies en el aire."
En una expedición a México, el joven arquitecto había estado intrigado por el uso maya de plataformas. "En la parte superior de la plataforma, los espectadores reciben la obra de arte completa y debajo de la plataforma se realiza cada preparación", dijo Utzon. Como muchos de los diseños de Utzon, incluida su propia casa Can Lis, la Ópera de Sydney hace un uso ingenioso de las plataformas, un elemento de diseño arquitectónico que aprendió de los mayas en México.
Utzon ganó el concurso de diseño y £ 5,000 el 29 de enero de 1957. Para algunos arquitectos, presentando las ideas en dibujos arquitectónicos es más divertido que realmente construirlo. Para el joven arquitecto que había estado practicando durante solo una década, parecía que todo estaba en contra de la realización del proyecto. Primero, para un arquitecto a los 38 años, Utzon era joven con experiencia limitada. En segundo lugar, el concepto de diseño de Utzon era visualmente artístico, pero carecía de conocimientos prácticos de ingeniería. No pudo estimar los costos porque no conocía los desafíos de la construcción. Quizás lo más importante en una época de nacionalismo, el gobierno fue presionado para seleccionar un arquitecto de Australia y Utzon era de Dinamarca.
El año después de que el arquitecto Jorn Utzon ganara el concurso y la comisión, se incorporaron ingenieros estructurales de Arup & Partners con sede en Londres para cada etapa de la construcción.
La construcción comenzó en marzo de 1959. Mientras se construían las plataformas del podio, Arup probó el diseño original de Utzon para las velas de concha. Los ingenieros estructurales descubrieron que el diseño de Utzon fracasaría en el viento australiano, por lo que en 1962 se propuso el sistema actual de caparazón acanalado. La construcción de la etapa 2 comenzó en 1963, con retraso.
La UNESCO dice que el proyecto "se convirtió en un laboratorio de pruebas y en una gran fábrica de prefabricación al aire libre".
Detrás del cronograma y por encima del presupuesto, los proyectos de varios años, especialmente los proyectos gubernamentales, son difíciles de completar, especialmente en el tiempo anterior al diseño asistido por computadora. Arup comenzó a dudar de las especificaciones de Utzon, pero el arquitecto quería un control completo y los fondos necesarios para completar sus planos. Para 1966, después de siete años de construcción y un cambio en el gobierno de Australia, Utzon renunció bajo la presión continua.
La casa de la Ópera fue completada por otros diseñadores bajo la dirección de Peter Hall. Sin embargo, Utzon pudo lograr la estructura básica, dejando que solo los interiores fueran terminados por otros.
Debido a que Utzon dejó el proyecto en 1966 mientras se construían los proyectiles, a menudo no está claro quién tomó ciertas decisiones en el camino. Algunos han afirmado que las "paredes de vidrio" fueron "construidas de acuerdo con el diseño modificado por el sucesor de Utzon arquitecto, Peter Hall. "Sin duda alguna se ha echado sobre el diseño general de estas formas geométricas de conchas que se muestran encima de un plataforma.
Utzon no imaginó las conchas simplemente como piezas geométricas sacadas de una esfera. Quería que parecieran velas brillantes en las oscuras aguas australianas. Después de más años de experimentación, se inventó un nuevo tipo de baldosa cerámica: "la baldosa Sydney, 120 mm cuadrado, hecho de arcilla con un pequeño porcentaje de piedra triturada. "El techo / piel tiene 1,056,006 de estos losas.
Aunque escultóricamente hermosa, la Ópera de Sydney fue ampliamente criticada por su falta de funcionalidad como lugar de actuación. Los artistas y los asistentes al teatro dijeron que la acústica era pobre y que el teatro no tenía suficiente rendimiento o espacio detrás del escenario. Cuando Utzon abandonó el proyecto en 1966, se construyeron exteriores, pero los diseños construidos de los interiores fueron supervisados por Peter Hall. En 1999, la organización matriz trajo a Utzon para documentar su intención y ayudar a resolver algunos de los espinosos problemas de diseño de interiores.
En 2002, Jørn Utzon Comenzó renovaciones de diseño que acercarían el interior del edificio a su visión original. Su hijo arquitecto, Jan Utzon, viajó a Australia para planificar las renovaciones y continuar el desarrollo futuro de los teatros.
"Espero que el edificio sea un lugar animado y en constante cambio para las artes", dijo Jorn Utzon a los periodistas. "Las generaciones futuras deberían tener la libertad de desarrollar el edificio para un uso contemporáneo".
Los 16 años que se necesitaron para completar el lugar siguen siendo objeto de estudio y la narración de cuentos de advertencia. "Sydney podría tener un nuevo teatro de ópera por poco más que el costo de arreglar el viejo", decían los periódicos australianos en 2008. "Reconstruir o remodelar" es una decisión que comúnmente enfrentan los propietarios, desarrolladores y gobiernos por igual.
En 2003, Utzon recibió el Premio de Arquitectura Pritzker. El conocido arquitecto Frank Gehry estaba en el jurado de Pritzker y escribió que Utzon había "hecho un edificio muy adelantado a su tiempo, muy por delante de lo disponible tecnología, y perseveró a través de publicidad maliciosa extraordinaria y críticas negativas para construir un edificio que cambió la imagen de un todo país. Es la primera vez en nuestra vida que una pieza épica de arquitectura ha ganado una presencia tan universal ".
Ubicado en Bennelong Point en el puerto de Sydney, el complejo es en realidad dos salas de conciertos principales, una al lado de la otra, en la costa de Sydney, Australia. Inaugurado oficialmente por la reina Isabel II en octubre de 1973, la famosa arquitectura fue nombrada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 2007 y también fue finalista para el Nuevas siete maravillas del mundo. La UNESCO llamó a la Ópera "una obra maestra de la arquitectura del siglo XX".