Personajes y temas de "The Boys Next Door" de Griffin

The Boys Next Door fue escrito a principios de la década de 1980 por Tom Griffin. Originalmente titulado, Corazones dañados, flores rotas, la obra fue rebautizada y revisada afortunadamente para una producción de 1987 en el Festival de Teatro de Berkshire. The Boys Next Door es una comedia dramática de dos actos sobre cuatro discapacitados intelectualmente hombres que viven juntos en un pequeño departamento, y Jack, el trabajador social que está al borde del agotamiento profesional.

En realidad, no hay mucho argumento para hablar. The Boys Next Door tiene lugar en el transcurso de dos meses. La obra ofrece escenas yviñetas para ilustrar la vida cotidiana de Jack y sus cuatro pupilos con problemas mentales. La mayoría de las escenas se presentan en forma ordinaria. diálogo, pero a veces los personajes hablan directamente a la audiencia, como en esta escena cuando Jack explica la condición de cada hombre que supervisa:

JACK: Durante los últimos ocho meses he estado supervisando cinco apartamentos grupales para discapacitados mentales... La idea es introducirlos en la corriente principal.

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(Pausa.) La mayoría de las veces, me río de sus escapadas. Pero a veces la risa se debilita. La verdad es que me están quemando.
(En otra escena ...)

JACK: Lucien y Norman son retrasados. Arnold es marginal. Depresivo por el comercio, a veces te engañará, pero su mazo no tiene cartas de cara. Barry, por otro lado, realmente no pertenece aquí en primer lugar. Es un esquizofrénico de grado A con una historia crónica de instituciones.

El conflicto principal proviene de la comprensión de Jack de que necesita seguir adelante en su vida.

JACK: Verás, el problema es que nunca cambian. Yo cambio, mi vida cambia, mis crisis cambian. Pero se quedan igual.

Por supuesto, debe tenerse en cuenta que no ha trabajado como supervisor durante mucho tiempo: ocho meses en el obras de teatro comenzando. Parece que tiene dificultades para encontrar el propósito de su propia vida. A veces almuerza solo al lado de las vías del ferrocarril. Se queja de toparse con su ex esposa. Incluso cuando se las arregla para encontrar otro trabajo como agente de viajes, el público tiene que decidir si esto proporcionará satisfacción o no.

Arnold Wiggins: Él es el primer personaje que conoce la audiencia. Arnold exhibe varios rasgos del TOC. Es el más articulado del grupo. Más que los otros compañeros de cuarto, él trata de funcionar en el mundo exterior, pero lamentablemente muchas personas se aprovechan de él. Esto ocurre en la primera escena cuando Arnold ha regresado del mercado. Le pregunta al tendero cuántas cajas de Wheaties debería comprar. El empleado sugiere cruelmente que Arnold compre diecisiete cajas, y así lo hace. Cada vez que no está satisfecho con su vida, declara que se mudará a Rusia. Y en el segundo acto, en realidad huye, con la esperanza de tomar el próximo tren a Moscú.

Norman Bulansky: Es el romántico del grupo. Norman trabaja a tiempo parcial en la tienda de donas, y debido a todas las donas gratis, ha ganado mucho peso. Esto le preocupa porque su interés amoroso, una mujer con discapacidad mental llamada Sheila, piensa que está gordo. Dos veces durante la obra, Norman se encuentra con Sheila en un baile del centro comunitario. Con cada encuentro, Norman se vuelve más audaz hasta que le pide una cita (aunque no la llama una cita). Su único conflicto real: Sheila quiere su juego de llaves (que no desbloquean nada en particular), pero Norman no las abandonará.

Barry Klemper: el más agresivo del grupo, Barry pasa la mayor parte de su tiempo alardeando de ser un profesional de golf (aunque todavía no posee un conjunto de palos). A veces, Barry parece encajar con el resto de la sociedad. Por ejemplo, cuando coloca una hoja de inscripción para las clases de golf, cuatro personas se inscriben. Pero a medida que las lecciones continúan, sus alumnos se dan cuenta de que Barry no está en contacto con la realidad y abandonan su clase. A lo largo de la obra, Barry habla sobre las maravillosas cualidades de su padre. Sin embargo, hacia el final del segundo acto, su padre se detiene para su primera visita, y la audiencia es testigo del brutal abuso verbal y físico que obviamente empeora el ya frágil de Barry condición.

Lucien P. Smith: el personaje con el caso más grave de discapacidad mental entre los cuatro hombres, Lucien es el más infantil del grupo. Su capacidad verbal es limitada, como la de un niño de cuatro años. Y, sin embargo, ha sido convocado ante el Subcomité de Salud y Servicios Humanos porque la junta podría suspender los beneficios del Seguro Social de Lucien. Durante este panel de discusión, mientras Lucien habla incoherentemente sobre su corbata de Spiderman y tropieza con su ABC, el actor interpretar a Lucien se para y entrega un poderoso monólogo que habla elocuentemente por Lucien y otros con mentalidad impedimentos

LUCIEN: Estoy frente a ti, un hombre de mediana edad con un traje incómodo, un hombre cuya capacidad de pensamiento racional se encuentra entre un niño de cinco años y una ostra. (Pausa.) Soy retrasado. Estoy dañado Estoy enfermo por dentro por tantas horas, días, meses y años de confusión, confusión total y profunda.

Es quizás el momento más poderoso de la obra.

Para teatros comunitarios y regionales, montar una aclamada producción de The Boys Next Door No es tarea fácil. Una búsqueda rápida en línea producirá una amplia gama de comentarios, algunos éxitos y muchos errores. Si los críticos tienen un problema con The Boys Next Door, la queja generalmente proviene del representación de los actores de los personajes con problemas mentales. Aunque la descripción anterior de la obra puede hacer que parezca que The Boys Next Door es un drama pesado, en realidad es una historia llena de momentos muy divertidos. Pero para que la obra funcione, el público debe reírse con los personajes y no con ellos. La mayoría de los críticos han favorecido las producciones en las que los actores retratan las discapacidades de la manera más realista posible.

Por lo tanto, los actores harían bien en conocer y trabajar con adultos con necesidades especiales. De esa manera, los actores pueden hacer justicia a los personajes, impresionar a los críticos y conmover al público.