Citas de 'Una casa de muñecas'

Las siguientes citas examinan la moralidad y el sentido de agencia en la Noruega del siglo XIX, como el personaje de Ibsen Una casa de muñecas están envueltos en las contradicciones de los valores por los que viven.

Torvald pronuncia esta línea cuando observa a Nora ensayar su tarantela delante del baile de disfraces. Está en un estado de fascinación erótica y, sin embargo, reprende a su esposa por no seguir las instrucciones que le había dado. La escena en la que aparece vestida con un disfraz de niña pescadora napolitana, idea de Torvald, practicar una rutina es una metáfora de toda su relación. Ella es un objeto bonito que hace cosas por él según las instrucciones de él. "Tu ardilla correría y haría trucos", le dice Nora para apaciguarlo cuando le pide que mantenga seguro el trabajo de Krogstad.

La relación entre los dos es una construcción artificial, y la presencia de su disfraz. enfatiza esto: antes de dejar la pelota, él comparte con ella una fantasía aprovechada por la pescadora disfraz. "Me finjo a mí mismo que eres mi joven novia, que acabamos de salir de nuestra boda, que te estoy guiando a mi por primera vez, que estoy solo contigo por primera vez, completamente solo contigo, ¡mi joven y temblorosa belleza! " él dice. "Toda esta noche no he tenido otro deseo que el tuyo". Nora ya no es una novia joven, ya que han estado casados ​​durante ocho años y tienen tres hijos.

Estas palabras suenan como un rescate para Nora, quien, hasta el final de la obra, piensa que Torvald es un esposo absolutamente amoroso y devoto que realizará actos desinteresados ​​y caballerescos para Nora. Desafortunadamente para ella, también son una fantasía para su esposo. A Torvald realmente le gusta hablar de abrazarla "como una paloma embrujada que [había] rescatado ileso fuera de las garras del halcón "y sobre fingir que son algo que no son: amantes secretos o recién casados. Nora de repente se da cuenta de que su esposo no solo es un hombre poco amoroso y moralmente tenso, sino que él También vivió en su propia fantasía cuando se trataba del matrimonio y ella, por lo tanto, debe desquitarse con ella. propio.

Estas palabras, pronunciadas por Rank, sirven para caracterizar al antagonista de la obra, Krogstad, quien también es descrito como "podrido en las raíces de su personaje". Sabemos del pasado criminal de Krogstad, cuando cometió falsificadores después del acto, había estado "escapándose con trucos y maniobras", y "usaría una máscara incluso para los más cercanos a él". Su falta de moralidad es vista como una enfermedad a lo largo de la obra. Cuando Torvald habla de que Krogstad crió a sus hijos solo, observa que sus mentiras traen "contagio y enfermedad" a la casa. "Cada aliento que los niños toman en una casa así", reflexiona Torvald, "está lleno de los gérmenes de algo feo". Sin embargo, reconoce su naturaleza degenerada. Cuando él y Kristine se reúnen en el Acto III, él habla sobre el desamor que ella le causó. "Cuando te perdí, fue como si todo el suelo sólido se deslizara bajo mis pies", le dice. "Mirame ahora; Soy un hombre que naufragó en un barco roto ".

Kristine y Krogstad se caracterizan de la misma manera. Rank se refiere a ambos como "bedærvet" en la versión original, que significa "putrefacto". No está claro si esto también sirve como una pista del hecho de que Krogstad y Kristine solía estar involucrada, pero, durante su reunión en el Acto III, Kristine dice que son "dos personas naufragadas", que es mejor que se aferren juntas a la deriva. solo.

Este intercambio entre Torvald y Nora destaca el conjunto diferente de valores que los dos personajes terminan acatando. Nora está tratando de establecerse como un individuo, rechazando todos los dogmas religiosos y no religiosos con los que se crió. "Ya no puedo permitirme estar satisfecha con lo que la mayoría de la gente dice y lo que está escrito en los libros", dice ella. Se da cuenta de que, toda su vida, había estado viviendo como una muñeca dentro de una casa de juegos, desconectada de la sociedad y eventos actuales, y de hecho ella cumplió con eso, hasta que se dio cuenta de que era más que una juguete.

Por el contrario, Torvald sigue profundamente arraigado en la importancia de las apariencias y en el código moral de la era victoriana que sigue su clase social. De hecho, cuando lee la primera carta de Krogstad, es muy rápido en evitar a Nora, diciéndole que lo hará. no se le permita estar cerca de sus hijos y que ella todavía pueda vivir en su casa, pero solo para que ellos puedan salvar cara. Por el contrario, cuando recibe la segunda carta, exclama: "¡Ambos somos salvos, tanto tú como yo!" El cree que su esposa actuó de la manera en que lo hizo porque carecía inherentemente de la idea de emitir un juicio y no puede actuar independientemente. “Solo apóyate en mí; Te aconsejaré; Te guiaré e instruiré "es su código moral como esposo de la época victoriana.

Esto es cuando Nora reconoce la superficialidad de su unión con Torvald. A pesar de sus grandiosas proclamas de arriesgarlo todo por ella y protegerla de todo peligro, se da cuenta de que esas eran solo palabras vacías que ocupaban la fantasía de Torvald y no su verdadera realidad.

Ser una muñeca era incluso la forma en que su padre la había criado, donde él solo le daba sus opiniones y la entretenía como si fuera un juguete. Y cuando se casó con Torvald, la historia se repitió.

A su vez, Nora también trata a sus hijos como muñecas. Ella tiene una profunda comprensión de esto, ya que surge después de que Torvald se calma por el frenesí en que la carta de Krogstad lo había arrojado. "Yo era, como antes, tu pequeña alondra, tu muñeca que llevarías en tus brazos dos veces más cuidadosamente de aquí en adelante, porque era muy frágil y débil", reconoce. Incluso cuando Torvald de alguna manera logra decir que tiene la fuerza para ser una persona diferente, ella sabiamente le dice que podría sea ​​el caso "si te quitan tu muñeca", lo que demuestra que en realidad era el infantil y superficial en el Pareja.