Fonética (Sonidos de palabras)

En estudios de idiomas, fonética es el estudio de lo positivo (eufónico) y sonidos negativos (cacofónicos) de letras, palabrasy combinaciones de letras y palabras. También deletreado fonética.

Lingüista David Crystal define fonética como "el estudio de las propiedades estéticas del sonido, especialmente el simbolismo de sonido atribuible a sonidos individuales, grupos de sonido o tipos de sonido. Los ejemplos incluyen la implicación de la pequeñez en el cierre vocales de palabras como chiquitínweenyy las desagradables asociaciones de grupo de consonantes / sl- / en palabras como limo, babosa y aguanieve" (Un diccionario de lenguaje, 2001).

Del griego phōnē + aisthētikē, estética "voz-sonido" + "

"Hablamos de palabras como suaves, suaves, ásperas, sonoras, duras, guturales, explosivas. Sobre palabras individuales no se puede decir mucho, incluso sobre 'puerta de bodega', que tiene fama de ser una de las palabras que suenan más bellas en nuestro idioma. Con una secuencia de palabras, especialmente una que se transforma en una oración o línea de verso significativa, el sonido se vuelve más determinado y controlado.

La música quieta y triste de la humanidad.
(Wordsworth, 'Líneas compuestas a pocas millas por encima de Tintern Abbey')

naturalmente requiere una lectura grave y tranquila. La calidad de sonido de un discurso es, entonces, una cualidad regional que depende en parte de las cualidades de sus palabras y también de [similitud de sonido y patrón de sonido]."
(Monroe C. Beardsley Estética: problemas en la filosofía de la crítica2da ed. Hackett, 1981)

"Algunos actores han cambiado su nombres simplemente porque no les gustó el que ya tenían ...
"Hay una tendencia de los hombres a evitar sonidos continuos suaves, como metro y l, cuando se buscan nuevos nombres y se busca el 'plosivo' que suena duro consonantes, como k y sol. Maurice Micklewhite convirtió Michael Caine, Marion Michael Morrison convirtió John Wayne, Alexander Archibald Leach convirtió Cary Grant, Julius Ullman convirtió Douglas Fairbanks.
"Las mujeres tienden a ir hacia otro lado. Dorothy Kaumeyer convirtió Dorothy Lamour. Hedwig Kiesler convirtió Hedy Lamarr. Norma Jean Baker convirtió Marilyn Monroe.
"Realmente, Roy Rogers es un poco débil, en comparación con la mayoría de los nombres de vaqueros. Los vaqueros tienden a estar llenos de explosivos y cortos vocales--Bill, Bob, Buck, Chuck, Clint, Jack, Jim, Like, Tex, Tom, Billy the Kid, Buffalo Bill, Wild Bill Hickok, Kit Carson. Roy no explota de los labios de la misma manera. Su caballo Desencadenar, en realidad lo hace bastante mejor.
"Estas son solo tendencias, por supuesto. Hay muchas excepciones ".
(David Crystal, Por Hook o por Crook: un viaje en busca del inglés. Overlook Press, 2008)

"[N] icknames incorporan sonidos más agradables y suaves que los nombres completos tanto para hombres como para mujeres. Una razón para esto es la característica final [i:] de tantos apodos (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Crystal (1993) notó las características claramente masculinas del apodo Beto. Beto es fácil para los niños pronunciar porque se repite, [b], se domina temprano (Whissell 2003b). Fonéticamente, [b] es un sonido desagradable y la vocal central del nombre es activa y alegre. Beto es, por lo tanto, un apodo masculino prototípico, tanto en términos del sistema fonaestético empleado aquí como en términos de los criterios de Crystal. DeKlerk y Bosch (1997) abogan por la importancia de la fonética en la asignación de apodos, y señalan la intención social positiva de los autores de nombres como uno de los principales concomitantes de esta asignación ". (Cynthia Whissell, "Cómo elegir un nombre: cómo los sentimientos de los que dan nombre influyen en sus selecciones". El manual de Oxford de la palabraed. John R. Taylor Oxford University Press, 2015)

• "La asociación suelta de fonestesia, aplicados a fragmentos de sonido más grandes, son... la fuente de una tendencia imperceptible en nombres de marca ...​
  "Anteriormente, las compañías nombraban sus marcas después de sus fundadores (Ford, Edison, Westinghouse), o con un descriptor que transmitiera su inmensidad (General Motors, United Airlines, US Steel) o por un maleta que identificó una nueva tecnología (Microsoft, Instamatic, Polavision) o con un metáfora o metonymconnotando una cualidad que deseaban atribuir (Impala, Newport, Princesa, Trailblazer, Rebelde). Pero hoy buscan transmitir un je ne sais quoi usando el griego falso y el latinado neologismos construido a partir de fragmentos de palabras que se supone que connotan ciertas cualidades sin permitir que las personas se den cuenta de lo que son... .. Acura--¿preciso? ¿agudo? ¿Qué tiene eso que ver con un automóvil? Verizon--un verdadero horizonte? ¿Significa que un buen servicio telefónico retrocederá en la distancia para siempre? Viagra--¿virilidad? ¿vigor? ¿viable? ¿Se supone que debemos pensar que hará que un hombre eyacule como las Cataratas del Niágara? El ejemplo más atroz es el cambio de nombre de la empresa matriz de Philip Morris como Altria, presumiblemente para cambiar su imagen de personas malas que venden carcinógenos adictivos a un lugar o estado marcado por el altruismo y otros valores elevados ". (Steven Pinker, Las cosas del pensamiento: el lenguaje como una ventana a la naturaleza humana. Vikingo, 2007)
• "Ciertamente, eufonía debe tenerse en cuenta al elegir una marca. Lamolay suena mejor que Tarytak para un papel higiénico aunque tenga el mismo número de letras ". (John O'Shaughnessy, Comportamiento del consumidor: perspectivas, hallazgos y explicaciones. Palgrave Macmillan, 2013)

"[El poeta... sabe cuándo el sonido transmite su sentido, incluso si no sabe por qué. Al crear sus nombres y su verso, [J. R. R.] Tolkien estaba ejerciendo ambas habilidades, en busca de lo que llamó "fonética Placer' (Letras 176).
"Para ilustrar, volvamos a nuestros palato-velares abandonados. La fonética del palato-velar post-líquido es una belleza. Capturó el corazón de un joven poeta de Texas con el nombre poco probable de Tom Jones cuando estaba en la universidad, y llenó una canción completa con ellos, que se convirtió en la canción de apertura de Los Fantasticks, el musical de más larga duración en la historia del escenario neoyorquino. La canción se llamaba 'Intenta recordar'. El estribillo fue la única palabra que hemos visto en su transformación de Antiguo a Inglés moderno: seguir, seguir, seguir. En cada estrofa, Jones abarrotó todas las palabras de líquido mutado que pudo: primero suave, amarillo, compañero, luego sauce, almohada, billow, y entonces seguir y hueco, finalmente terminando donde comenzó la canción con meloso... .
"Tolkien no incorpora tantas de estas palabras palatovelares mutadas en ningún lugar, sino la mención de la palabra sauce debería indicar a cualquier lector de Tolkien a dónde voy después: al viejo Willowman de Las aventuras de Tom Bombadil y el capítulo 'El viejo bosque' de El Señor de los Anillos ..."
(John R. Holmes, "'Inside a Song': Tolkien's Phonaesthetics". Juglar de la Tierra Media: Ensayos sobre música en Tolkiened. por Bradford Lee Eden. McFarland, 2010)

"Muchos de los que han escrito sobre los temas de iconicidad, simbolismo sonoro, fonética y la fonosemantica escribe como para desplegar el excedente latente de sentido contenidos en ciertos sonidos, letras o grupos de letras. Pero el lenguaje icónico es en el sentido literal idiota, hablando el idioma del ciego singular, del ruido puramente accidental e idiomático. Bien puede ser que ciertos grupos de sonidos parezcan cargados de ciertos tipos de significado.yo parece connotar pequeñez, gl- parece estar asociado con la luz, y gramo- con irascibilidad, pero la forma en que funcionan estos sonidos es primero significando, no cualidades de sonido particulares, sino una cualidad abstracta de ruido como tal, el sonido de solo sondeo."
(Steven Connor, Más allá de las palabras: sollozos, ronquidos, tartamudeos y otras vocalizaciones. Reaktion Books, 2014)

"Cuando las pitones no están haciendo que las palabras y los nombres adquieran nuevos significados, probablemente estén comentando las cualidades inherentes de las palabras mismas. Un buen ejemplo aparece en el boceto 'Woody and Tinny Words' (ep. 42), en el que una familia de clase media alta expresa sus opiniones sobre el placer (o disgusto) derivadas simplemente de decir y escuchar varias palabras. Para divertirse, trate de ver cuál de las siguientes palabras suena leñosa (¡fomento de la confianza!) Y cuál suena metálico (terrible):

CONJUNTO UNO: gorn, salchicha, caribú, coito, pert, muslos, botty, erógena, zona, concubina, mujeres sueltas, ocelote, avispa, aullando
CONJUNTO DOS: periódico, basura, estaño, antílope, aparentemente, pinchazos, vacío, salto, encuadernado, campañol, reincidente, tit, Simkins *

"La eufonía o la cacofonía de las palabras (lo que los estudiosos de Oxbridge en Python, y probablemente también Gilliam, ¿por qué no?) Habrían conocido como fonética, el estudio de los sonidos positivos y negativos en el habla humana) puede llevar a los usuarios a proyectar ciertas connotaciones en palabras individuales (Crystal, 1995, 8-12). Dicha proyección connotativa fonética se convierte, en esta representación, en una forma prácticamente visible de masturbación mental, en la que el padre (Chapman) debe mojarse con un balde de agua para calmarse después de reflexionar sobre demasiados 'sonidos leñosos' palabras. Como él sabiamente señala, '... es algo gracioso... Todas las palabras traviesas suenan leñosas. Es una teoría no totalmente sin justificación (la comprensión de ¡cómo las connotaciones lingüísticas a menudo se derivan de los sonidos, no de los poderes masturbatorios de las palabras individuales! Pervertido sangriento.)
"* Clave de respuesta: set one = woody: set two = tinny"
(Brian Cogan y Jeff Massey, Todo lo que necesitaba saber sobre _____ lo aprendí de Monty Python. Thomas Dunne Books, 2014)