Spondee: definición y ejemplos de poesía

Un spondee es un pie métrico en poesía, compuesto por dos sílabas acentuadas en una fila.

Pero retrocedamos por un segundo. Un pie poético es simplemente una unidad de medida basada en sílabas estresadas y no estresadas, generalmente formadas por dos o tres sílabas. Hay una serie de arreglos posibles para las tensiones dentro de estas sílabas, y todos estos arreglos tienen diferentes nombres (yambo, trochee, anapest, dactyl, etc.). Un spondee (que proviene de la palabra latina para "libación") es un pie compuesto por dos sílabas acentuadas. Su opuesto, un pie formado por dos sílabas sin tensiones, se conoce como un "pie pírrico".

Los esponjosos son lo que llamamos pies "irregulares". Un pie normal (como un iamb) a menudo se usa a lo largo de toda una línea o poema. Un soneto de Shakespeare completo de 14 líneas puede estar compuesto de iambs. Debido a que los spondeses están estresados ​​singularmente, cada sílaba en la línea o poema necesitaría ser estresada para poder para ser considerado "regular". Esto es casi completamente imposible, ya que el inglés se basa tanto en estresados ​​como no estresados. sílabas En su mayoría, los spondees se usan para enfatizar, como un pie o dos en una línea poética de otra manera regular (yámbica, trocaica, etc.).

Al igual que con cualquier otro pie métrico, la forma más fácil de comenzar al identificar a los esponsales es sobre enfatizar las sílabas de una palabra o frase. Intente poner énfasis en diferentes sílabas para ver cuál se siente más natural (por ejemplo: ¿"BUENOS días", "buenos días" y "buenos días" suenan y sienten lo mismo? ¿Cuál suena más natural? Una vez que descubres qué sílabas en una línea poética están estresadas (y cuáles no están estresadas), puedes averiguar si hay algún espondón presente. Toma esta línea de William Shakespeare"Soneto 56":

Lo cual, pero hoy por la alimentación es siempre,
Mañana se agudizará en su antiguo poder:

Escaneando esta línea (revisando sus sílabas estresadas / no estresadas) podemos escribirla como:

"que PERO al DÍA por ALIMENTACIÓN ES TODO,
MAÑANA AFILADA EN SU ANTERIOR PODRÍA "

Aquí los bloques de letras mayúsculas son sílabas tónicas y minúsculas no están estresadas. Como podemos ver, todas las otras sílabas están acentuadas: esta línea es yámbica y no se encuentran esponjas. Nuevamente, sería muy inusual encontrar una línea completa compuesta de esponsales; puede haber uno o dos en un poema completo.

Un lugar común para encontrar un spondee es cuando se repite una palabra de una sílaba. Piensa "Fuera, fuera" Macbeth. O alguien gritando "¡No, no!" Es difícil elegir una de las palabras para enfatizar en casos como este: ¿diríamos "NO, no!" o "no NO!" Ninguno de los dos se siente bien, mientras que "NO NO" (con igual énfasis en ambas palabras) se siente más natural. Aquí hay un ejemplo de que funciona muy bien en Robert Frostpoema "Entierro en casa":

... 'Pero entiendo: no son las piedras,
Pero el montículo del niño ...
"No, no, no, no", gritó.
Ella se retiró encogiéndose de debajo de su brazo.

La mayoría de este poema es bastante ajustado. pentámetro yámbico (cinco pies por línea, con cada pie hecho de sílabas no estresadas / estresadas) - aquí, en estas líneas, encontramos variaciones en eso.

'pero ENTIENDO: NO ES LAS PIEDRAS,
pero el montículo del niño

Esta porción es principalmente yámbica (aún más si usted, como yo, pronuncia "niño" con dos sílabas). Pero luego llegamos a

"No, no, no lo hagas", gritó.

Si estuviéramos siguiendo y aplicando estrictas palabras aquí, obtendríamos lo extraño y lo incómodo

no lo hagas, no lo hagas

que suena como un viejo auto chatarra conduciendo demasiado rápido sobre un bache de velocidad. En cambio, lo que Frost está haciendo aquí es una desaceleración mucho más intencional de la línea, una inversión del medidor tradicional y establecido. Para leer esto de la manera más natural posible, ya que la mujer estaría hablando estas palabras, debemos enfatizar cada una de ellas.

"NO, NO, NO, NO," Lloró

Esto inmediatamente hace que el poema se detenga casi por completo. Al enfatizar cada palabra de una sílaba, nos vemos obligados a tomar nuestro tiempo con esta línea, sintiendo realmente la repetición de las palabras y, en consecuencia, la tensión emocional creada por esa repetición.

Si tiene un poema de verso medido, probablemente encontrará uno o dos spondee dentro de las líneas. Aquí hay dos ejemplos más de patrocinadores en algunas líneas que podría reconocer. Las sílabas acentuadas se escriben en mayúscula, y los spondees están en cursiva.

BATE mi CORAZÓN, DIOS DE TRES PERSONAS, por TI
Sin embargo, pero golpear, RESPIRA, BRILLOy BUSCAR MENDER;

("Santo soneto XIV" de John Donne)

¡Fuera, maldita mancha! Fuera, yo digo! - UNO DOS: por qué,
Entonces es hora de no hacerlo.

(desde Macbethpor William Shakespeare)

¿Por qué los poetas usan esponsales?

La mayoría de las veces, fuera de la poesía, los padrinos no son intencionales. Al menos en inglés, que es un idioma basado en sílabas estresadas y no estresadas, es probable que hable o escriba esponsales regularmente sin siquiera saberlo. Algunos son inevitables; cada vez que escribes "¡Oh no!" en un poema, por ejemplo, es probable que sea un spondee.

Pero, en todos los ejemplos anteriores de Frost, Donne y Shakespeare, estas palabras extra ponderadas hacen algo por el poema. Al hacer que nosotros (o un actor) reduzcamos la velocidad y acentuemos cada sílaba, nosotros, como lectores (o miembros de la audiencia) estamos sintonizados para prestar atención a esas palabras. Observe cómo en cada uno de los ejemplos anteriores, los patrocinadores son momentos cruciales y cargados de emoción dentro de las líneas. Hay una razón por la cual palabras como "es", "a", "y", "el", "de", etc., nunca son parte de los esponsales. Las sílabas acentuadas tienen carne; les han sopesado lingüísticamente y, la mayoría de las veces, ese peso se traduce en significado.

Con la evolución de la lingüística y los métodos de escansión, algunos poetas y académicos creen que un verdadero Spondee es imposible de lograr, ya que no hay dos sílabas consecutivas que puedan tener exactamente el mismo peso o énfasis. Aún así, mientras se cuestiona la existencia de esponsales, es importante entenderlos como un concepto, y para reconocer cuándo las sílabas estresadas consecutivas adicionales en una línea poética impactan la forma en que interpretamos y entendemos poema.

Esto puede ser obvio, pero es útil recordar que la escansión (determinar las sílabas estresadas / no estresadas en la poesía) es algo subjetiva. Algunas personas pueden leer algunas palabras / sílabas como se enfatiza en una línea, mientras que otras pueden leerlas como sin acento. Algunos patrocinadores, como "No, no, no hagas" de Frost son claramente patrocinadores, mientras que otros, como las palabras de Lady Macbeth, están más abiertos a diferentes interpretaciones. Lo importante para recordar es que, solo porque un poema esté en, digamos, un tetrámetro yámbico, no significa que no haya variaciones dentro de ese poema. Algunos de los mejores poetas saben cuándo usar esponjas, cuándo agitar un poco el medidor para obtener el máximo impacto, para un mayor énfasis y musicalidad. Cuando escribas tu propia poesía, tenlo en cuenta: los padrinos son una herramienta que puedes usar para hacer que tus poemas cobren vida.