UNA Manera de hablar que se basa principalmente en el sonido de una palabra o frase (o la repetición de sonidos) para transmitir un efecto particular se conoce como figura de sonido. Aunque a menudo se encuentran figuras de sonido en la poesía, también se pueden usar con eficacia en prosa.
Las figuras comunes de sonido incluyen aliteración, asonancia, consonancia, onomatopeyay rima.
Ejemplos y observaciones:
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Aliteración
"Una luna joven y húmeda colgaba sobre la niebla de un prado vecino".
(Vladimir Nabokov, Speak Memory: una autobiografía revisitada, 1966) -
Asonancia
"Los barcos a distancia tienen el deseo de todos los hombres a bordo. Para algunos entran con la marea. Para otros, navegan para siempre en el mismo horizonte, nunca fuera de la vista, nunca aterrizando hasta que el Observador aparta la vista con resignación, sus sueños se mueren burlados por el Tiempo. Esa es la vida de los hombres ".
(Zora Neale Hurston, Sus ojos estaban mirando a Dios, 1937) -
Consonancia
"'Esta tierra es algo difícil' ', dijo. 'Rompe la espalda de un hombre, rompe un arado, rompe la espalda de un buey para el caso' ".
(David Anthony Durham, La historia de gabriel. Doubleday, 2001) -
Onomatopeya
"Flora se apartó del lado de Franklin y se dirigió a los bandidos de un solo brazo que se extendían por todo un lado de la habitación. Desde donde estaba, parecía un bosque de brazos que tiraba de palancas. Hubo un continuo golpeteo, golpeteo, golpeteo de palancas, luego un clic, clic, clic de vasos que se acercaban. Después de esto, hubo una poofía metálica a veces seguida del ruido de dólares de plata que bajaban por el embudo para aterrizar con un golpe feliz en el receptáculo de monedas en la parte inferior de la máquina ".
(Rod Serling, "La fiebre". Historias de la zona de Crepúsculo, 2013) -
Rima
"Una verdadera fusión de olores, compuesta de los olores penetrantes de grasa profunda, aleta de tiburón, sándalo, y desagües abiertos, ahora bombardeamos nuestras fosas nasales y nos encontramos en la próspera aldea de Chinwangtao Los vendedores ambulantes ofrecían todo tipo de objetos imaginables: cestería, fideos, caniches, hardware, sanguijuelas, calzones, melocotones, semillas de sandía, raíces, botas, flautas, abrigos, chubasqueros, armiños, incluso fonógrafos antiguos registros."
(S.J. Perelman, Hacia el oeste ¡Ja! 1948) -
Figuras de sonido en la prosa de Poe
"Durante todo un día aburrido, oscuro y silencioso en el otoño del año, cuando las nubes colgaban opresivamente bajas en los cielos, había estado pasando sola, en a caballo, a través de un tramo de país singularmente triste, y finalmente me encontré, a medida que avanzaban las sombras de la noche, a la vista de la melancólica Casa de Ujier."
(Edgar Allan Poe, "La caída de la casa de Usher", 1839) -
Figuras de sonido en la prosa de Dylan Thomas
"No había necesidad, esa mañana de vacaciones, de que los niños perezosos fueran gritados a desayunar; salieron de sus camas revueltas y se revolvieron en sus ropas arrugadas; rápidamente en el lavabo se golpearon las manos y la cara, pero nunca se olvidaron de correr el agua fuerte y largo como si se lavaran como colliers; delante del espejo roto, bordeado con tarjetas de cigarrillos, en sus habitaciones del tesoro escondido, se peinaron con un peine de dientes huecos a través de su cabello áspero; y con mejillas y narices brillantes y cuellos con marcas de marea, subieron las escaleras de tres en tres.
"Pero a pesar de toda su lucha y estampida, el clamor en el rellano, el golpe de gato y el cepillo de dientes, el batidor de pelo y el salto de escalera, sus hermanas siempre estaban allí antes que ellas. Junto con la alondra, habían pinchado, frizado y planchado en caliente; y presumidos con sus vestidos florecidos, vestidos para el sol, con zapatos de gimnasia blancos como la nieve blanca, limpios y tontos con tapetes y tomates que ayudaron en la cocina de alta cocina. Estaban tranquilos; eran virtuosos; se habían lavado el cuello; no se revolvieron ni se inquietaron; y solo la hermana más pequeña sacó la lengua a los ruidosos niños ".
(Dylan Thomas, "Memoria de vacaciones", 1946. Rpt. en Las historias recopiladas. Nuevas direcciones, 1984) -
Figuras de sonido en la prosa de John Updike
- "¿Recuerdas una fragancia que las chicas adquieren en otoño? Mientras caminas junto a ellos después de la escuela, aprietan sus brazos sobre sus libros y inclinan sus cabezas hacia adelante para prestar una atención más halagadora a tus palabras, y en la pequeña área íntima así formado, tallado en el aire libre por una media luna implícita, hay una fragancia compleja tejida de tabaco, polvo, lápiz labial, cabello enjuagado, y ese aroma quizás imaginario y ciertamente evasivo esa lana, ya sea en las solapas de una chaqueta o en la siesta de un suéter, parece ceder cuando el cielo despejado y sin nubes, como la campana azul de una aspiradora, levanta las alegres exhalaciones de todos cosas. Esta fragancia, tan débil y coqueta en esos paseos de la tarde a través de las hojas secas, se acumularía mil veces y yacen pesados como el perfume de una floristería en la oscura ladera del estadio cuando, los viernes por la noche, jugamos al fútbol en el ciudad."
(John Updike, "En la temporada de fútbol". El neoyorquino10 de noviembre de 1962)
- "Al rimar, el lenguaje llama la atención sobre su propia naturaleza mecánica y alivia la realidad representada de la seriedad. En este sentido, la rima y las irregularidades aliadas como la aliteración y la asonancia afirman un control mágico sobre las cosas y constituyen un hechizo. Cuando los niños, al hablar, riman accidentalmente, se ríen y agregan: "Soy poeta / y no lo sé", como para evitar las consecuencias de tropezar con lo sobrenatural.. .
"Nuestro modo es el realismo, 'realista' es sinónimo con 'prosaico', y el deber del escritor en prosa es suprimir no solo la rima sino cualquier accidente verbal que estropee la correspondencia textual a la impersonalidad masiva y desbordante que ha suplantado los cielos resonantes del Santo."
(John Updike, "Rimando Max". Prosa variada. Alfred A. Knopf, 1965) -
Funciones poéticas del lenguaje
"[El poeta inglés] Gerard Manley Hopkins, un investigador destacado en la ciencia del lenguaje poético, definió el verso como 'discurso que repite total o parcialmente el mismo figura de sonido. ' La siguiente pregunta de Hopkins, "¿pero es todo poesía en verso?" se puede responder definitivamente tan pronto como la función poética deje de limitarse arbitrariamente al dominio de la poesía. Mnemotécnico líneas citadas por Hopkins (como 'Treinta días ha septiembre'), jingles publicitarios modernos y leyes medievales versificadas, mencionadas por Lotz, o finalmente tratados científicos sánscritos en verso que en la tradición índica se distinguen estrictamente de la verdadera poesía (kavya) - todos estos textos métricos hacen uso de la función poética sin, sin embargo, asignar a esta función el papel coercitivo y determinante que desempeña en la poesía ".
(Roman Jakobson, Lengua en literatura. Harvard University Press, 1987) -
Juego de palabras and Sound Play in a Poem por E.E. Cummings
aplausos)
"cayó
Ay
sentar
no es "
(una pata
(E.E. Cummings, Poema 26 en 1 x 1, 1944) -
La falsa dicotomía entre sonido y sentido
"'En llano prosa expositiva, como dice este libro ", dice [crítico literario G.S. Fraser]," tanto el escritor como el lector están preocupados conscientemente no principalmente por ritmo pero con sentido. Esta es una falsa dicotomía. Los sonidos de un poema conectados por el ritmo son, de hecho, "el cuerpo vivo del pensamiento". Tome el sonido como poesía y no hay otra etapa de interpretación en poesía. Lo mismo es cierto de periódico prosa: el ritmo de la época organiza el sonido en una unidad de sentido.
"Mi crítica de la tradición lógica en gramática es solo eso estrés, tono, actitud, emoción no son suprasegmental asuntos agregados a la lógica básica o sintaxis pero otras vislumbres de un todo lingüístico que incluye la gramática como se entiende generalmente... Acepto la visión ahora pasada de moda de todos los antiguos gramáticos que prosodia es una parte necesaria de la gramática.. .
"Figuras de pensamiento me gusta atenuación o énfasis no se expresan más ni menos en sonido que cualquier otra cosa ".
(Ian Robinson, El establecimiento de la prosa inglesa moderna en la reforma y la ilustración. Cambridge University Press, 1998) -
Figuras del sonido en la prosa del siglo XVI
- "Sospecha de que una atracción excesiva para figuras de sonido era probable que tiranizara un escritor estilo, que las afirmaciones del oído amenazaban con dominar a las de la mente, siempre ha perseguido el análisis de la prosa Tudor, especialmente en el caso de [John] Lyly. Francis Bacon acusó [Roger] Ascham y sus seguidores precisamente por este fracaso: 'porque los hombres comenzaron a cazar más después de las palabras que de la materia; más después de la elección de la frase, y la composición redonda y limpia de la oración, y la dulce caída de las cláusulas, y la variación e ilustración de sus obras con tropos y cifras, que después del peso del asunto, el valor del tema, la solidez de argumento, vida de invencióno profundidad de juicio "[El avance del aprendizaje]."
(Russ McDonald, "Compar or Parison: medida por medida". Figuras renacentistas del hablaed. por Sylvia Adamson, Gavin Alexander y Katrin Ettenhuber. Cambridge University Press, 2007)
- "¿Será mi bien la causa de su mala voluntad? Debido a que estaba contento de ser su amigo, ¿creía que me encontraría para ser su tonto? Ahora veo que, mientras el pez escolopido en la inundación, Araris, en la luna creciente, es tan blanco como la nieve arrastrada, y al menguar como negro como el carbón quemado, así Euphues, que en el primer aumento de nuestra familiaridad era muy celoso, ahora está en el último elenco más desleal."
(John Lyly, Euphues: la anatomía del ingenio, 1578)
Ver también:
- 10 tipos estimulantes de efectos de sonido en el lenguaje
- Eufonía
- Eufuismo
- Ejercicio para identificar efectos de sonido en poesía y prosa
- Figuras del lenguaje
- Homoioteleuton
- Homófonos
- Oronym
- Prosodia
- Reduplicativo
- Ritmo
- Simbolismo de sonido