Sobre Marcel Breuer, arquitecto y diseñador de la Bauhaus

Puede reconocer la silla Wassily de Marcel Breuer, pero usted saber Breuer's Cesca, la silla de comedor tubular de metal hinchable con asiento y respaldo de caña (a menudo de plástico falso). Un original El modelo B32 está en la colección del Museo de Arte Moderno. en la ciudad de Nueva York Incluso hoy en día, puedes comprarlos, porque Breuer nunca obtuvo una patente sobre el diseño.

Marcel Breuer fue un diseñador y arquitecto húngaro que se mudó con y más allá del Bauhaus escuela de diseño Sus muebles de tubo de acero llevaron el modernismo del siglo XX a las masas, pero su uso audaz del hormigón prefabricado permitió la construcción de edificios grandes y modernos por debajo del presupuesto.

Nacido: 21 de mayo de 1902 en Pécs, Hungría

Nombre completo: Marcel Lajos Breuer

Murió: 1 de julio de 1981 en la ciudad de Nueva York

Casado: Marta Erps, 1926-1934

Ciudadanía: Emigró a los Estados Unidos en 1937; ciudadano naturalizado en 1944

Educación:

• 1920: estudió en la Academia de Bellas Artes de Viena
• 1924: Master of Architecture, Bauhaus School en Weimer, Alemania

• 1924: Pierre Chareau, París
• 1925-1935: Maestro de la tienda de carpintería, escuela Bauhaus
• 1928-1931: Bund Deutscher Architekten (Asociación de Arquitectos Alemanes), Berlín
• 1935-1937: Asociación con el arquitecto británico F.R.S. Yorke, Londres
• 1937: Comienza a enseñar en la Escuela de Graduados de Diseño de la Universidad de Harvard, Cambridge, Massachusetts
• 1937-1941: Walter Gropius y Marcel Breuer Architects, Cambridge, MA
• 1941: Marcel Breuer and Associates, Cambridge (MA), Nueva York y París

• 1939: Breuer House (residencia propia), Lincoln, Massachusetts
• 1945: Casa Geller (primera posguerra de Breuer bi-nuclear diseño), Long Island, NY
• 1953-1968: St. John's Abbey, Collegeville, Minnesota
• 1952-1958: Sede mundial de la UNESCO, París, Francia
• 1960-1962: Centro de investigación de IBM, La Gaude, Francia
• 1964-1966: Museo Whitney de Arte Americano, Nueva York
• 1965-1968: Robert C. Edificio Federal Weaver, Washington, DC
• 1968-1970: sede de Armstrong Rubber Company, West Haven, Connecticut
• 1980: Biblioteca Pública Central, Atlanta, Georgia

• 1925: Silla Wassily
• 1928: Silla Cesca - También conocido como el B32

• 1968: FAIA, medalla de oro
• 1968: Medalla de la Fundación Thomas Jefferson en Arquitectura
• 1976: Gran Medalle d'Or Academia Francesa de Arquitectura

• Philip Johnson
• I.M. Pei

• Walter Gropius
• Paul Klee, artista suizo
• Ludwig Mies van der Rohe
• Richard Neutra
• Breuer, junto con Landis Gores, John Johansen, Philip Johnson y Eliot Noyes, eran conocidos en New Canaan, Connecticut como Los cinco de Harvard

_{Fuente: Documentos de Marcel Breuer, 1920-1986. Archivos de Arte Americano, Institución Smithsonian}

Pero no quiero vivir en una casa en boga hace veinte años.—Definición de la arquitectura moderna [sin fecha]

... los objetos tienen diferentes apariencias como resultado de sus diferentes funciones. En el sentido de que deben satisfacer individualmente nuestras necesidades y no entrar en conflicto entre sí, juntas dan lugar a nuestro estilo... los objetos adquieren una forma que corresponde a su función. En contraste con la concepción de "artes y oficios" (kunstgewerbe) donde los objetos de la misma función toman formas diferentes como resultado de variaciones y ornamentos inorgánicos.—En forma y función en la Bauhaus en 1923 [1925]

La declaración de Sullivan "la forma sigue a la función" necesita un final para la oración "pero no siempre". También aquí tenemos que usar un juicio de nuestros propios sentidos, también aquí no debemos aceptar ciegamente tradicion.—Notas sobre arquitectura, 1959.

Uno no necesita conocimiento técnico para concebir una idea, pero sí necesita habilidad técnica y conocimiento para desarrollar esta idea. Pero concebir la idea y dominar la técnica no requieren las mismas habilidades... Lo principal es que actuamos en el punto donde falta algo necesario, y usamos el potencial que tenemos a nuestra disposición para encontrar una solución económica y coherente.—En forma y función en la Bauhaus en 1923 [1925]

Por lo tanto, la arquitectura moderna existiría incluso sin hormigón armado, madera contrachapada o linóleo. Existiría incluso en piedra, madera y ladrillo. Es importante enfatizar esto porque el uso doctrinario y no selectivo de nuevos materiales falsifica los principios básicos de nuestro trabajo.—En Arquitectura y Material, 1936.

Hay dos zonas separadas, conectadas solo por el hall de entrada. Uno es para la vida común, la alimentación, el deporte, los juegos, la jardinería, los visitantes, la radio, para la vida dinámica de todos los días. El segundo, en un ala separada, es para la concentración, el trabajo y el sueño: las habitaciones están diseñadas y dimensionadas para que puedan usarse como estudios privados. Entre las dos zonas hay un patio para flores, plantas; conectado visualmente, o prácticamente una parte de, la sala de estar y el pasillo.—En un diseño de una casa bi-nuclear, 1943

Pero lo que más valoro de sus logros es su sentido del espacio interior. Es un espacio liberado, para ser experimentado no solo por su ojo, sino también por su tacto: dimensiones y modulaciones correspondientes a sus pasos y movimientos, que abarcan el paisaje envolvente.—En Frank Lloyd Wright, 1959.

• Quien es Marcel Breuer?
• La Bauhaus, 1919–1933., El Museo Metropolitano de Arte
• Una vida de Bauhaus: ¿Bauhaus es demasiado internacional para América?
• Archivo Digital Marcel Breuer en las Bibliotecas de la Universidad de Syracuse
• Los cinco de Harvard en New Canaan por William D. Earls, Norton, 2006
• Iglesia de la abadía de San Juan: Marcel Breuer y la creación de un espacio sagrado moderno por Victoria M. Young, University of Minnesota Press, 2014

^{Fuentes: Marcel Breuer, Encuesta de Hogares Modernos, National Trust for Historic Preservation, 2009; Historia biográfica, Syracuse University Libraries [consultado el 8 de julio de 2014]}