Definición y ejemplos de monólogos interiores

Tanto en ficción como en no ficción, un monólogo interior es la expresión de los pensamientos, sentimientos e impresiones de un personaje en un narrativa.

Desde Un manual para la literatura, un monólogo interior puede ser directo o indirecto:

• Directo: El autor parece no existir y el yo interior del personaje se da directamente, como si el el lector escuchaba una articulación de la corriente de pensamiento y sentimiento que fluía a través del personaje mente;
• Indirecto: El autor sirve como selector, presentador, guía y comentarista (Harmon y Holman 2006).

Los monólogos interiores ayudan a completar los espacios en blanco en un escrito y proporcionan al lector una imagen más clara, ya sea del autor o de un personaje. A menudo, los monólogos interiores encajan perfectamente en una pieza de escritura y mantienen el estilo y el tono de una pieza. Otras veces, se desvían. Para ver ejemplos de este fascinante dispositivo literario, sigue leyendo.

Como se mencionó, los monólogos interiores se pueden encontrar en cualquier tipo de prosa. Tanto en la ficción como en la no ficción, estos tramos de texto ayudan a aclarar los puntos de un autor y proporcionan contexto. Sin embargo, estos pueden verse muy diferentes entre géneros.

El uso del monólogo interior ha sido una elección estilística común entre los escritores de ficción a través de los años. Fuera de contexto, estos extractos parecen ordinarios, pero dentro de un texto, son breves momentos en los que un autor se desvía intencionalmente de la norma.

• Miré a la sala de recepción. Estaba vacío de todo menos del olor a polvo. Abrí otra ventana, abrí la puerta de comunicación y entré en la habitación más allá. Tres sillas duras y una silla giratoria, escritorio plano con una tapa de cristal, cinco archivadores verdes, tres de ellos llenos de nada, un calendario y un bono de licencia enmarcado en la pared, un teléfono, un lavabo en un armario de madera manchada, una pista de atletismo, una alfombra que era solo algo en el piso y dos ventanas abiertas con cortinas de malla que se fruncían como los labios de un anciano sin dientes dormido.
• "Lo mismo que tuve el año pasado, y el año anterior. No es hermosa, no es gay, pero es mejor que una tienda de campaña en la playa "(Chandler, 1942).
• "Cuánto mejor es el silencio; la taza de café, la mesa. Es mucho mejor sentarme solo como el solitario ave marina que abre sus alas en la estaca. Déjame sentarme aquí para siempre con cosas desnudas, esta taza de café, este cuchillo, este tenedor, cosas en sí mismas, siendo yo mismo. No vengas a preocuparte con tus pistas de que es hora de cerrar la tienda y marcharte. Daría voluntariamente todo mi dinero para que no me molestes, sino que me dejes sentarme en silencio, solo "(Woolf, 1931).

El autor Tom Wolfe se hizo conocido por su uso del monólogo interior. Vea al autor de "Writing Nonfiction — Using Fiction", los pensamientos de William Noble sobre esto a continuación.

"El monólogo interior es apropiado con la no ficción, previsto hay un hecho para respaldarlo. No podemos meternos en la cabeza de un personaje porque suponemos, imaginamos o deducimos que eso es lo que él o ella estaría pensando. Tenemos que saber!

Vea cómo lo hace Tom Wolfe en su libro sobre el programa espacial, Lo correcto. Al principio, explicó que su estilo fue desarrollado para captar la atención de los lectores, para absorberlos... Quería meterse en la cabeza de sus personajes, incluso si esto no era ficción. Y así, en una conferencia de prensa de astronautas, cita la pregunta de un periodista sobre quién confiaba en regresar del espacio. Describe a los astronautas mirándose unos a otros y alzando sus manos en el aire. Entonces, él está en sus cabezas:

Realmente te hizo sentir como un idiota, levantando la mano de esta manera. Si no creyeras que 'regresarías', entonces realmente tendrías que ser un tonto o un loco para ofrecerte como voluntario. ...

Continúa con una página completa, y al escribir de esta manera Wolfe ha trascendido el estilo habitual de no ficción; le ha ofrecido caracterización y motivación, dos técnicas de escritura de ficción que pueden acercar al lector al escritor. El monólogo interior brinda la oportunidad de "ver adentro" las cabezas de los personajes, y sabemos que el cuanto más familiar esté un lector con un personaje, más se abrazará a ese personaje "(Noble 2007).

Un autor tiene que tomar muchas decisiones gramaticales y estilísticas cuando decide emplear un monólogo interior. La profesora Monika Fludernik analiza algunos de estos a continuación.

"Frase fragmentos puede tratarse como un monólogo interior (Discurso directo) o considerado como parte de un tramo contiguo de libre estilo indirecto... El monólogo interior también puede contener rastros de pensamiento no verbal. Mientras que el monólogo interior más formal usa el primera personapronombre y verbos finitos en el tiempo presente:

Él [Stephen] levantó sus pies de la succión [de la arena] y se volvió hacia atrás por el topo de rocas. Toma todo, guarda todo. Mi alma camina conmigo, forma de formas. [.. .] La inundación es siguiéndome. Puedo mirar fluye más allá de aquí, (Ulises iii; Joyce 1993: 37; mi énfasis)

En Ulises James Joyce realiza experimentos más radicales con la forma del monólogo interior, especialmente en su representación de los pensamientos de Leopold Bloom y su esposa, Molly. Evita oraciones completas con verbos finitos a favor de sintagmas incompletos, a menudo sin verbos, que simulan los saltos mentales de Bloom a medida que asocia ideas:

Hymes anota algo en su cuaderno. Ah, los nombres. Pero él los conoce a todos. No: viniendo hacia mí, solo estoy tomando los nombres, dijo Hynes por lo bajo. Cual es tu nombre de pila? No estoy seguro.

En este ejemplo, las impresiones y especulaciones de Bloom son confirmadas por los comentarios de Hyne "(Fludernik 2009).

No te dejes confundir entre Corriente de conciencia y escritura de monólogos interiores. Estos dispositivos son similares, a veces incluso entrelazados, pero distintos. Ross Murfin y Supryia Ray, autores de El glosario de términos críticos y literarios de Bedford, ayuda a que esto sea menos confuso: "Aunque Corriente de conciencia y el monólogo interior a menudo se usan indistintamente, el primero es el término más general.

El monólogo interior, estrictamente definido, es un tipo de corriente de conciencia. Como tal, presenta los pensamientos, las emociones y las sensaciones fugaces del personaje al lector. Sin embargo, a diferencia del flujo de conciencia más general, el flujo y reflujo de la psique revelado por el monólogo interior generalmente existe en un nivel pre o sublingüístico, donde imágenes y el connotaciones evocan suplantar el literaldenotativo significados de las palabras "(Murfin y Ray 2003).

• Chandler, Raymond. La ventana alta. Alfred A. Knopf, 1942.
• Fludernik, Monika. Una introducción a la narratología. Routledge, 2009.
• Harmon, William y Hugh Holman. Un manual para la literatura. 10ª ed. Prentice-Hall, 2006.
• Murfin, Ross y Supryia M. Rayo. El Glosario de términos críticos y literarios de Bedford. 2da ed. Bedford / St. Martin's, 2003.
• Noble, William. "Escribir no ficción: usar ficción". La conferencia del escritor portátil2da ed. Quill Driver, 2007.
• Woolf, Virginia. Las olas. Hogarth Press, 1931.